イコライザー3のレビュー

オスカー受賞者が、次回作では、のどかなイタリアの海辺の町を悪者から救う、ありきたりで暴力的な続編でさらなる大虐殺を繰り広げる。

俳優のキャリアが物理学を支配するのと同じ法則に従うと言えるなら、デンゼル・ワシントンの三度目の大画面リブート版『イコライザー』（スリークオライザー！）での役は、ジョエル・コーエンの最後のマクベス卿役に対する対応する逆の反応を表していることになる。 ワシントンはコーダーの領主に弱さと内省をもたらし、不安が腐食性の殺気へと道を譲る白髪のライオンの子役を演じた。 かつて海兵隊と諜報機関の亡霊だったロバート・マッコールが退職後に街の掃除をしているように、ワシントンは過酷な年月が人間を蝕むに違いないという考えに反論する機会を得る。 老人になる前と同じ重みの後悔を負った彼は、今ではそれを克服し、人生で勝利することができ、殺人を厭わない彼の姿勢が彼を悲劇的な人物ではなく英雄にしている。

年齢の 3 分の 1 で厳しい状況を制圧できる超人的な体力、常にすべてを知っているかのような錯覚を生み出す戦術的洞察力、そして行きつけのカフェの何十年も年下のウェイトレスとのちょっとしたお茶目な関係によって、彼はその姿を映し出している。能力の。 年齢は単なる数字であり、この場合、彼の体の数に比べて小さく見えます。 マッコールが野外で負傷し、杖をつきながらよろよろ歩き回るシーンが数シーン続くと、老いることへの不安がこの映画の足元に迫ってくるが、圧倒的な陳腐化という夢物語はAK-47の発砲で応えてくれる。

アントワーン・フークア監督は、ワシントンにシェイクスピアのような威厳を少しでも求めているが、ワシントンは彼の初歩的な性格を明確に理解していることを示している：彼は正当な理由があって悪いことをし、罰を受けるべき者にのみ罰を受け、その後自分の汚い仕事に対して正当な罪悪感を感じる。 マッコールは暴力に対して矛盾した関係を持っていますが、彼の映画はそうではありません。 収益性の高い三部作の最終作――不可解にもイタリア人が主導するアメリカの高級車ブランドへの寛大な商品配置で利益を確保した――の大きな特徴は、楽しくもあり、不快にもなる虐殺へのヒステリックな飢えであり、これまでとはほんの一段か二段離れたところにある。ユニバーサル・ソルジャー：デイ・オブ・レコニングによって設定された高い基準。 フークアと撮影監督のロバート・リチャードソンは、破裂した動脈や顔から突き出たナイフが最も遮るものなく映るように、ショットを調整して、私たちに理不尽なゴア描写を見せようとわざわざ手を出してくれる。 切断に全力を尽くす優れたカットを示唆する瞬間、マッコールは敵の眼球をえぐり出し、その穴に銃身を詰め込み、別の襲撃者の頭蓋骨を撃ち抜きます。

心配しないでください、大丈夫です、彼らは全員マフィアです。 マッコールは、任務が失敗に終わった後、シチリアの海岸沿いにある、絵はがきのような海辺の町に降り立ち、開発者のためのスペースを作るために全員を強制的に排除する組織犯罪者の地域を一掃する任務に就きます。 彼は、シネマ・パラディーゾの薔薇色のロマンチシズムから引き抜かれたかのように素朴で純粋な住民がいるこの魅力的な村落を、戦う価値があると感じている。 それは、イタリアの田舎生活、お世辞を言う帽子のセールスマン、陽気な魚屋、宗教的なパレードの人々についての、紛れもなくアメリカのビジョンです。 丘の上に建つ風光明媚な千年前の教会は、その登りが忍耐と進歩の気の抜けたメタファーとなっており、罪を熟考するクライマックスで寄りかかることになるカトリックの図像も導入している。 結局のところ、この映画はこの問題に関して「まあ、どうするつもりだ」という立場を採用しています。

マッコールはCIAの新人（ダコタ・ファニング、ワシントンとの相性は2004年の『マン・オン・ファイア』以来あまり変わっていない）に手を出したり得たりするが、彼は『ゼロ・ダーク・サーティ』のジェシカ・チャステインのような格好をしながら、どうやって彼女を工作員に選んだのかと尋ねる。 脚本にはこれらの方針に沿って多くの骨の折れる内容が含まれていますが、面白いのはほんの一部です。 ラ・コサ・ノストラのターゲットが電話に向かって「車に乗り次第すぐに電話する」と言うと、人は歯茎を叩かずにはいられない。 しかし、匿名の中東テロリストが「ジハード麻薬」アンフェタミンを売り歩いているという話は、さらに後味が悪いものであり、必要なあらゆる手段を使って秩序を強制するというシリーズに一貫してある保守主義の深層脈を示唆している。 マッコールの残忍さにもかかわらず、彼の端正さと礼儀正しさという昔ながらの価値観は、年長者からガローテを振り回す教育を受けて謙虚になった若い世代の不適切な行為に常に勝利する。